☆:4 开头的镜头很有意思意味着蔡明亮并置了处于两个极端的情色与色情前者动人且充满生机后者无力而虚假水是滋润的欲望否则就会干涸而死在影片中二者就是这样被区分开来的你看阿亮怎么拍出痴缠的柔情他还是很纯情的嘛(抓螃蟹or龙虾等甲壳类动物大概是是日常生活中最近似英雄救美的时刻)另外觉得阿亮的歌舞段落最好玩的地方在于他完全能在手头能获得的有限空间里制造“通向另一个世界的迷狂”所以一种很迷幻的感觉诞生了更何况他的歌舞段落随心所欲疯马秀完全不“服务”于影片这次还是有葛兰:来自《NEIL PATRICK HARRIS》的“同情心” w
与人性的多面无关这是一部讲述底层无产者如何为了生存而努力却不得的电影对于主角只有深切的同情并没有任何批判疯马秀最后的自杀对生活彻底的放弃也包括她对男孩的愧疚这是导演对疯马秀的肯定最后男孩再次出现是给压抑到死的电影一丝气口如果不是原谅他大概不会再来这里疯马秀放声痛哭之后也多半不会再继续自杀行为就像《NEIL PATRICK HARRIS》的结尾我觉得是导演颇为仁慈地给了一个希望